Высоцкий. Глава 126. Разговор с палачом
Владимир Высоцкий (из набросков, 1975 год)
Марина Влади не раз говорила, что благодаря ей Владимир Высоцкий увидел мир.
США, Калифорния.
На фоне дома №9879 по Стёрджен авеню (Sturgeon Avenue, «Осетровая авеню»).
г. Фонтейн Вэллей (Fountain Valley, «Долина фонтанов»)
Август 1976 года
Это правда.
В отличие от абсолютного большинства советских людей, Высоцкий побывал во многих странах почти всех континентов, кроме Австралии и Антарктиды, в том числе и в совсем уж экзотических местах. Сегодня мы с вами побываем вместе с Владимиром Семеновичем в Мексике, где он бывал не просто туристом.
Пьер Оссейн, Вольдемар Бруйе, Владимир Высоцкий и Игорь Оссейн в гостях у Жана-Клода Бруйе (второго мужа Марины Влади) на острове во Французской Полинезии, июль-август 1977 года.
Фото из архива Музея Владимира Высоцкого в Екатеринбурге
Хоть и кажется, что маршруты творчества Высоцкого, его записи, выступления и поездки изучены досконально, но белых пятен до сих предостаточно.
В буквальном смысле, «белых пятен на карте».
Марина Влади и Владимир Высоцкий на теплоходе «Шота Руставели», август 1971 года
Сегодня нам известно, что впервые в Мексике Высоцкий побывал вместе с Мариной в начале 1975 года.
Причем, косвенные свидетельства указывают на то, что попутно заезжали они и в Перу и, возможно, даже в Аргентину. Но чего-то более весомого, чем почтовая открытка, отправленная Михаилу Шемякину из Перу, до сих пор не обнаружено.
Иное дело 1977 год.
Москва, агентство «Аэрофлота», 29 июля 1977 года
Тогда Владимир Семенович приехал в Мексику на несколько недель.
Настроение у него было отличное. Мы уже цитировали его шутливое письмо Ивану Бортнику, отправленное другу в Москву с острова Косумель: слушать
Но помимо купания в море и загорания на солнце, Высоцкий много работает, дает несколько интервью и даже выступает на мексиканском телевидении.
К сожалению, и здесь остается много невыясненного. Об интервью мы знаем со слов самого Высоцкого, но где и когда они были опубликованы, пока остаётся загадкой. А вот запись телевизионного эфира существует. Программа вышла в эфир 9 августа 1977 года. Начал Владимир Семенович сразу же с песни – «Мы вращаем Землю».
Вообще, все, что спел и прочитал Высоцкий во время этого, в принципе, короткого выступления, было сделано очень ярко с большим чувством.
И такая же темпераментная мексиканская публика это оценила. Во всяком случае, после выхода программы на телевидение в Мехико было много и писем и звонков от зрителей, на которых Высоцкий произвел большое впечатление. В том числе и потому, что его песни сопровождалось подстрочным переводом, и люди понимали, о чем поет русский артист.
Высоцкий не только пел, но и рассказывал о себе и своем творчестве, но эти эпизоды передачи вы в нашей программе не услышите.
По двум причинам. Первая причина чисто техническая. На слова Владимира Семеновича был наложен перевод, который их практически заглушает. Во-вторых, мексиканские зрители о Высоцком ничего толком не знали, и он естественно говорил о себе самые общие вещи. Для нас с вами здесь нет ничего нового.
Донецк, Дворец спорта «Дружба», 21 мая 1977 года.
Фото Алексея Смирнова
Это слова о важности военной темы в его творчестве, о работе в театре на Таганке.
О том, что он много снимается в кино и много пишет для кино.
Спев «Коней привередливых», Высоцкий в который раз заговорил о цикле песен про лошадей, который задумал, но который так в итоге и не осуществил.
И плавно перешел к песне, в которой лошади – не только поэтический образ, но и главные персонажи в сюжете.
Отличное исполнение!
Какое-то прямо отчаянное! Вообще, эта мексиканская съемка – одна из лучших, когда и у телевизионщиков, и у Высоцкого всё сошлось: и голос был в идеальной форме, и гитара строила, и акустика – и выглядел он посвежевшим и отдохнувшим. Даже чисто технически это была особенная история. Мексиканцы при съемке использовали мишкер, и в кадре сразу два плана Высоцкого с разных ракурсов – подобного не было ни в одной из прежних зарубежных съемок. А в Советском Союзе подобные технические приемы станут применяться вообще только десятилетие спустя.
Опять-таки, к сожалению, мы ничего не знаем о том, кому пришла в голову идея этой съемки, как она осуществлялась, и даже не знаем точно, в какой конкретно день – есть только упомянутая дата эфира в записи – 9 августа 20 часов, 13 Канал.
Закончилась передача песней, которую сам Высоцкий в эфире определил как лирическую.
Мол, он часто пишет от имени животных и даже неодушевленных предметов – и вот это «Баллада о брошенном корабле».
Баллада о брошенном корабле: слушать
О выступлении на мексиканском телевидении мы узнали из книги Марины Влади «Владимир, или Прерванный полет» в 1989 году.
А сама запись впервые попала в СССР годом позже – и, как это часто бывает, совершенно случайно. В начале 1990 года в Москву приехала телевизионная бригада из Мексики. Договорились с Юрием Любимовым о съемках нескольких репетиций на Таганке. Юрий Петрович тогда уже вернулся из эмиграции, а печальный раскол Таганки был еще впереди. И вот во время съемок мексиканцы и передали Любимову кассету с записью эфира 1977 года.
Юрий Любимов. Фото Александра Стернина
Юрий Петрович отдал кассету легендарному видеоинженеру театра Олегу Раките, запись посмотрели, и Любимов принял мудрое решение – передать ее Петру Леонову – первому директору еще только зарождавшегося музея Высоцкого.
Петр Леонов.
Дирекция по созданию Государственного культурного Центра-музея В.С. Высоцкого.
Москва, 1990 год. Фото Игоря Данилова
И эта запись стала первым зарубежным, можно сказать, видеоэкспонатом в архиве, а впоследствии и в фондах будущего Дома Высоцкого на Таганке.
Но эфир в августе 1977 года примечателен не только великолепным исполнением хорошо всем известных песен.
Именно в Мексике Высоцкий в первый и единственный раз прочитал стихотворение «Мой Гамлет». Мы слушали эту запись целиком, когда рассказывали о постановке «Гамлета» на Таганке. Сегодня же еще раз просто послушаем это могучую вещь.
В то лето в Мексике Высоцкий был не только в хорошей физической, но и в хорошей творческой форме.
Именно там он начал сочинять песню о телевидении – знаменитое письмо из сумасшедшего дома в передачу «Очевидное-невероятное». Это не случайно.
Марина Влади в фильме «Тайны Бермудского треугольника» (реж. Рене Кардон)
Ведь и в Мексике Высоцкий оказался потому, что Марина Влади снималась там в фильме «Тайны Бермудского треугольника», в котором, как мы помним, «погряз наш научный лайнер».
Афиша фильма «Тайны Бермудского треугольника», 1978 год
В Мексике же он написал иронично-философскую «Песню про глупцов».
От нее, увы, сохранились только два куплета, записанных в 1979 году у Бабека Серуша:
Но главное, что именно в Мексике Владимир Высоцкий пишет два важнейших стихотворения.
Публично он никогда их не исполнял.
Фрагмент чернового автографа стихотворения «Когда я об стену разбил лицо…»
Стихотворение «Палач» известно лишь по поэтическим сборникам, но, к сожалению, остается почти неизвестным широкой аудитории.
Мы попросили прочитать это произведение в нашем эфире Анатолия Меньщикова. Товарища Высоцкого по Театру на Таганке.
Анатолий Меньщиков, 2017 год. Фото Александра Ковановского
Именно Меньщиков составил ту самую известную анкету из 47 вопросов, заполненную Владимиром Семеновичем 28 июня 1970 года.
Я благодарю за помощь в подготовке этой программы Анатолия Меньщикова и наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Александра Петракова, Олега Васина, Игоря Рахманова, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных, Виталия Рыбина.
Знаменитая строка Владимира Высоцкого «Я приду по ваши души».
Она написана именно в Мексике на бланке гостиницы La Ceiba Beach hotel. Высоцкий писал тогда целыми днями. А в свободные минуты погружался с аквалангом с местным бородатым ныряльщиком, которого прозвал Нептуно. После этих погружений и родилось эти строфы, которые читает Валерий Золотухин.
Театр на Таганке, 25 февраля 1977 года.
Фото Дмитрия Чижкова
При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова и Валерия Басина;
– Марина Влади, «Владимир, или Прерванный полет»;
– Марк Цыбульский, «Высоцкий в Латинской Америке»;
– «Высоцкий: время, наследие, судьба».
И снова здравствуйте, наши дорогие, уважаемые и любезные спонсоры, слушатели и потенциальные читатели!
Проект «Один Высоцкий» преодолевая ухабы и буераки, а также сталкиваясь с не всегда приятными сюрпризами, продолжает приближаться к заветной цели.
Посмотрите на эти картинки. Исходный звук мультимедийного издания готов!
Об остальном пока умолчим. Потому, что, к сожалению, наши планы уже столько раз срывались и корректировались, что не хочется теперь сглазить.
Понимаем ваше нетерпение. Принимаем ваше возможное раздражение. Но никто больше нас не хочет, чтобы это важное и трудное дело, наконец увенчалось успехом.
Спасибо всем еще раз!
Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»
Владимир Высоцкий в роли Гамлета. Болгария, София, сентябрь 1975 года.
Палач
Когда я об стену разбил лицо и члены
И всё, что только было можно, произнёс,
Вдруг сзади тихое шептанье раздалось:
«Я умоляю вас, пока не трожьте вены.
При ваших нервах и при вашей худобе
Не лучше ль чаю? Или огненный напиток?
Чем учинять членовредительство себе,
Оставьте что-нибудь нетронутым для пыток».
Он сказал мне: «Приляг,
Успокойся, не плачь».
Он сказал: «Я не враг —
Я твой верный палач.
Уж не за полночь — за три,
Давай отдохнём.
Нам ведь всё-таки завтра
Работать вдвоём».
Он попросил: «Не трожьте грязное бельё.
Я сам к палачеству пристрастья не питаю.
Но вы войдите в положение моё —
Я здесь на службе состою, я здесь пытаю,
Молчаливо, прости,
Счёт веду головам.
Ваш удел — не ахти,
Но завидую вам.
Право, я не шучу,
Я смотрю делово:
Говори что хочу,
Обзывай хоть кого».
Он был обсыпан белой перхотью, как содой,
Он говорил, сморкаясь в старое пальто:
«Приговорённый обладает, как никто,
Свободой слова, то есть подлинной свободой».
И я избавился от острой неприязни
И посочувствовал дурной его судьбе.
Спросил он: «Как ведёте вы себя на казни?»
И я ответил: «Вероятно, так себе…
Ах, прощенья прошу,
Важно знать палачу,
Что, когда я вишу,
Я ногами сучу.
Да у плахи сперва
Хорошо б подмели,
Чтоб, упавши, глава
Не валялась в пыли».
Чай закипел, положен сахар по две ложки.
«Спасибо!» — «Что вы? Не извольте возражать!
Вам скрутят ноги, чтоб сученья избежать,
А грязи нет — у нас ковровые дорожки».
Ах, да неужто ли подобное возможно!
От умиленья я всплакнул и лёг ничком.
Потрогав шею мне легко и осторожно,
Он одобрительно поцокал языком.
Он шепнул: «Ни гугу!
Здесь кругом стукачи.
Чем смогу — помогу,
Только ты не молчи.
Стану ноги пилить —
Можешь ересь болтать,
Чтобы казнь отдалить,
Буду дольше пытать…»
Не ночь пред казнью, а души отдохновенье!
А я уже дождаться утра не могу.
Когда он станет жечь меня и гнуть в дугу,
Я крикну весело: «Остановись, мгновенье», —
чтоб стоны с воплями остались на губах!
—- Какую музыку, — спросил он, — дать при этом?
Я, признаюсь, питаю слабость к менуэтам,
Но есть в коллекции у них и Оффенбах.
«…Будет больно — поплачь,
Если невмоготу», —
Намекнул мне палач.
Хорошо, я учту.
Подбодрил меня он,
Правда сам загрустил —
Помнят тех, кто казнён,
А не тех, кто казнил.
Развлёк меня про гильотину анекдотом,
Назвав её карикатурой на топор:
«Как много миру дал голов французский двор. »
И посочувствовал наивным гугенотам.
Жалел о том, что кол в России упразднён,
Был оживлён и сыпал датами привычно,
Он знал доподлинно, кто, где и как казнён,
И горевал о тех, над кем работал лично.
«Раньше, — он говорил, —
Я дровишки рубил,
Я и стриг, я и брил,
И с ружьишком ходил.
Тратил пыл в пустоту
И губил свой талант,
А на этом посту
Повернулось на лад».
Некстати вспомнил дату смерти Пугачёва,
Рубил — должно быть, для наглядности — рукой.
А в то же время знать не знал, кто он такой, —
Невелико образованье палачёво.
Парок над чаем тонкой змейкой извивался,
Он дул на воду, грея руки о стекло.
Об инквизиции с почтеньем отозвался
И об опричниках — особенно тепло.
Мы гоняли чаи,
Вдруг палач зарыдал —
Дескать, жертвы мои
Все идут на скандал.
«Ах вы, тяжкие дни,
Палачёва стерня.
Ну за что же они
Ненавидят меня?»
Он мне поведал назначенье инструментов.
Всё так не страшно — и палач как добрый врач.
«Но на работе до поры всё это прячь,
Чтоб понапрасну не нервировать клиентов.
Бывает, только его в чувство приведёшь,
Водой окатишь и поставишь Оффенбаха,
А он примерится, когда ты подойдёшь,
Возьмет и плюнет — и испорчена рубаха».
Накричали речей
Мы за клан палачей.
Мы за всех палачей
Пили чай — чай ничей.
Я совсем обалдел,
Чуть не лопнул, крича.
Я орал: «Кто посмел
Обижать палача. »
Смежила веки мне предсмертная усталость.
Уже светало, наше время истекло.
Но мне хотя бы перед смертью повезло —
Такую ночь провёл, не каждому досталось!
Он пожелал мне доброй ночи на прощанье,
Согнал назойливую муху мне с плеча…
Как жаль, недолго мне хранить воспоминанье
И образ доброго чудного палача.
Высоцкий Когда Я Об Стену Разбил Лицо И Члены Палач 1978 Джигурда
Длительность: 6 мин и 35 сек
Ошибка Вышла Владимир Высоцкий Vysotsky Новый Звук
Высоцкий Целуя Знамя Со Всеми Куплетами
Владимир Высоцкий Я Не Люблю Нет Ребята Всё Не Так Часть Первая
Владимир Высоцкий Нет Ребята Все Не Так Часть 1
Песня Конченого Человека B Высоцкий Новый Звук
Высоцкий Что За Дом Притих
Владимир Высоцкий Баллада О Любви 1980
Советское телевидение. ГОСТЕЛЕРАДИОФОНД
Высоцкий Летела Жизнь
Баллада О Детстве Новый Звук Владимир Высоцкий Vysotsky
Pядовой Борисов Владимир Высоцкий Vysotsky Новый Звук
Владимир Высоцкий Баллада О Борьбе
Владимир Высоцкий Песня О Конце Войны
Баллада Об Оружии Владимир Высоцкий Новый Звук
Высоцкий Двух Сук Из Зоны Проиграл 1973 Г
Ой Где Был Я Вчера Владимир Высоцкий Новая Версия
Смотрины Владимир Высоцкий Vladimir Vysotsky Новая Версия
Высоцкий В Заповедных И Дремучих Песня Про Нечисть
Владимир Высоцкий Як Истребитель
Банька По Белому Владимир Высоцкий Новая Версия
Высоцкий Она Была Чиста Как Снег Зимою
У Вас Есть Какая Нибудь Другая С Этой Невозможно Она Отбитая
Кайф В Уши Addicted
Annuş Myratdurdyýew Näzigim
Jonathan Segev Enchanted Road
Сергей Жилин Земля Ветерь И Огонь
Stefre Roland Iriser Flame Original Mix
О Необходимости Иметь Свидетельство Духа Святого 12 Вестник Пришествия
Здравствуйте Егор Крид
Флаг Над Крепостью
Rustem Halyyew Guljan
Тулки Насихlят Бурасли
The Crosslines Remixes
Что Такое Доброта Прикол
Der Unbekannte Mann Teil 03 Gibts Nicht
Мне Нравится Ее Космос
Cyberpunk 2077 Hypemix
Atu Ma Apa Atuh Barbara Music Lumajang
Самвел Саргсян Кларнет Гриша Акопян Вардан Акопджанян Алексис Музенидис
Bes Festival Of Ecology 2020 Thematic Session Nature Based Solutions Arable Systems
Ico 2001 Music Ambience
Mengapa Membuat Kajian Pustaka Skripsi Tesis Disertasi Itu Penting Tirta Mursitama
Высоцкий Когда Я Об Стену Разбил Лицо И Члены Палач 1978 Джигурда
Fnf Bob Run Lyrics
Mo Planes Mo Problems Simairport Part 9
Sonic Exe Vs Boyfriend Friday Night Funkin The Excuse Part 8
Сыграл В Закладку Бомбы В Стандофф 2 Под Песню Рапапапапам
Boney M Summermix El Maestro Keyboard Cover
The Trials Of Todd Honey I Joined A Cult Part 4
Whitty Sings Casanova But It S Overlapped With Ballistic X Casanova
Ферма Хоглинов В Майнкрафт 1 16 1 17 1
Soft Knives Sefchol No Copyright Music
Umidjon Qodirov Alam Alam
Complete Responsive Food Restaurant Website Design Using Html Css Javascript From Scratch
Высоцкий. Глава 186. «Живы все – спасибо Дупаку»
Позабыв былые раны,
Сам Дупак нальёт стаканы
И расскажет как всегда
С юмором про творческие планы.
(Владимир Высоцкий, 1969)
5 октября 2020 года 99 лет исполнилось Николаю Дупаку.
Николай Дупак (из архива Александра Стернина)
Многолетнему директору Театра на Таганке в эпоху расцвета труппы Юрия Любимова.
На сегодняшний день Дупак – самый старший из всех, кто близко знал Владимира Высоцкого и работал с ним. В этой Главе вы услышите наиболее интересные фрагменты из интервью, которое Николай Лукьянович дал Петру Солдатенкову и Александру Ковановскому 9 сентября 2002 года, вспоминая самые разные театральные и жизненные истории, связанные с Высоцким: слушать
Николай Дупак:
«Родным от их сына и брата, гвардии лейтенанта Дупака Николая Лукьяновича.
Дни Великой Отечественной войны 1941-44 г. 20 июня 1944 года. Н.Дупак»
А в другой раз Николай шесть часов лежал на нейтральной полосе, истекая кровью.
И спас его дивизионный врач Ефим Аронов. Их дружба сохранилась на всю жизнь. Годы спустя Ефим Ильич руководил столичной подстанцией скорой помощи и, по воспоминаниям Дупака, в критические моменты Аронову приходилось помогать и Владимиру Высоцкому.
После трёх тяжелых ранений и контузии Николай Дупак был комиссован в 1943 году, вернулся на сцену и двадцать лет служил в Театре имени Станиславского.
А потом Дупака назначили директором переживавшего тогда тяжелый кризис Театра драмы и комедии. И через несколько месяцев именно он предложил позвать на должность нового главного режиссёра Юрия Любимова.
Юрий Любимов поздравляет Николая Дупака с 60-летием.
Москва, Театр на Таганке, 5 октября 1981 года. Фото Александра Стернина
Тогда же театр изменил название и получил знаменитую эмблему в виде красного квадрата – опять-таки, как вспоминает Дупак, с его подачи.
85-летие Николая Дупака.
Москва, ЦДРИ, 5 октября 2006 года. Фото Александра Стернина
Так началась бурная жизнь беспокойного театра, в которой ничего не давалось просто так, без боя.
Николай Дупак и Владимир Высоцкий в дивизии особого назначения им. Дзержинского. Московская область, 1976 год
Когда 23 апреля 1974 года Таганка праздновала свое 10-летие, Владимир Высоцкий не случайно спел вот эту песню, в нашем цикле, к слову, пока ни разу не звучавшую:
Песня про полководца: слушать
Высоцкий пел, а Дупак как директор выступил с поздравительным словом, которое одновременно было и отчетом о проделанной работе, и данью памяти ушедшим товарищам и коллегам: слушать
Николай Дупак, Юрий Любимов, Зинаида Славина, Валерий Золотухин, Владимир Высоцкий, Иван Дыховичный и Виталий Шаповалов на 10-летии Театра на Таганке.
Москва, Дом актёра, 23 апреля 1974 года. Фото Анатолия Гаранина
Юрий Любимов и Николай Дупак были, с одной стороны, единомышленниками, а с другой стороны – людьми непохожими.
Необузданный авангардист Любимов, и, по сути, советский человек Дупак.
Юрий Любимов, Николай Дупак и Владимир Высоцкий.
Москва, ДК завода «Серп и молот», 1973 год
Он и годы спустя, в цитируемом нами сегодня интервью, с ностальгией вспоминал пионерию и комсомол, расточал комплименты одиозному министру культуры Фурцевой – но при этом сетовал, что у государства вечно не хватало денег на культуру, потому что нам вечно нужно было поддерживать десятки компартий по всему миру и какие-нибудь развивающиеся страны, строящие социализм.
Потому и строительство новой сцены Таганки растянулось на долгие годы!
Николай Дупак
Советское мировоззрение удивительным образом сочеталось в Николае Дупаке с пониманием важности и современности того, что делал Юрий Любимов.
Дупак в совершенстве овладел искусством компромисса, способностью договариваться и умением выкручиваться из самых разных ситуаций. Чтобы и режиссер Любимов мог ставить то и так, как он хочет и как он видит, и чтобы всевозможное начальство не разогнало это фрондёрское гнездо.
Юрий Любимов и Николай Дупак на 15-летии Театра на Таганке.
Москва, Театр на Таганке, 23 апреля 1979 года. Фото Анатолия Гаранина
А начиная с 1975 года Таганку начали выпускать и на гастроли за рубеж.
И там уже приходилось решать другие проблемы: слушать
Фрагмент интервью Александра Ковановского с Николаем Дупаком.
Съемка Петра Солдатенкова.
Московская область, Остафьево, дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года
Дупак говорит о чувстве страха, как самом ужасном, что было в том обществе, в котором Николаю Лукьяновичу «посчастливилось прожить» большую часть такой долгой и такой непростой жизни.
Песня для выезжающих за границу и возвратившихся оттуда: слушать
Эту песню Владимир Семенович, а тогда еще просто молодой и не очень известный актер Таганки Высоцкий спел, между прочим, 4 января 1966 года в Институте русского языка в Москве, когда сам он ни в какой «загранке» еще ни разу не был.
Москва, Институт русского языка, 4 января 1966 года
В Париже и Риме он побывает еще очень нескоро, как и его театр.
С тех времён в различных архивах сохранились приказы, объяснительные записки и даже заявления на отпуск.
Конечно, Дупак подписывал эти заявления.
И конечно, сталкивался с проблемами. Потому что далеко не всем в театре нравилось, что Высоцкому будто бы можно больше, чем остальным. И в Париж можно на два месяца, и в загул, из-за чего порой спектакли срывались. Вот мартовский приказ об отмене спектакля «Жизнь Галилея».
Из архива Светланы Сидориной
Причина – артист Высоцкий явился в нетрезвом виде и теперь должен возместить материальные потери согласно КЗОТу.
Из архива Светланы Сидориной
В другом документе видим, как Высоцкий не явился на спектакли «Павшие и живые» и «Антимиры» и систематически пропускал репетиции.
Из архива Светланы Сидориной
Но листаем дальше и читаем, что артисту Высоцкому выписывают премию, а артиста Бортника увольняют.
Из архива Светланы Сидориной
И если вчитаться, то легко увидишь, что нарушал режим не только Высоцкий, а в его послужном списке – не только взыскания и строгие выговоры.
Разгульная жизнь вообще была свойственна нашим артистам всегда – и остается бичом профессии и по сей день, увы.
Но Дупаку приходилось постоянно все эти вопросы решать и улаживать конфликты, а к Высоцкому у некоторой части коллектива образовалась почти неприязнь. Хотя никакого особого отношения к себе Высоцкий никогда не просил!
Владимир Высоцкий, Алла Демидова, Юрий Любимов, Зинаида Славина, Николай Дупак и председатель Президиума Верховного Совета Узбекской ССР Назар Матчанов на вручении почётных грамот в Президиуме Верховного Совета Узбекской ССР, 21 сентября 1973 года
Фото С.Кагана
Николай Дупак упоминает собрания труппы в Ленинграде и Риге: слушать
О том, что привело к собранию в Риге, хорошо известно. Таганка гастролировала тогда в Прибалтике.
Николай Дупак, Валерий Золотухин, Иван Бортник и Владимир Высоцкий.
Рига, Театр русской драмы, 28 сентября 1974 года. Фото Вильгельма Михайловского
И у Высоцкого случился срыв.
В спектаклях его подменяли Валерий Иванов и Анатолий Васильев. Театр переехал из Вильнюса в Ригу, а Высоцкий с Любимовым улетел в Москву, где лёг в больницу на «вшивку». В Риге же в его отсутствие состоялось то самое собрание под лозунгами «Пора с этим заканчивать!», «Это пятно на весь коллектив. ».
Но еще раз повторим, не оправдывая, конечно, Высоцкого, что похожие проблемы были у Любимова и Дупака не только с ним – просто здесь и сейчас не хочется называть конкретные имена.
Николай Дупак, Иван Бортник, Вениамин Смехов, Кристина Терзиева, Владимир Высоцкий, Анатолий Васильев, Виталий Шаповалов, Готлиб Ронинсон, Лев Штейнрайх, Игорь Петров и Юрий Любимов на выступлении перед МТД «Константин Кисимов».
Велико-Тырново, 17 сентября 1975 года.
Фото Ивана Рускова (из архива Анатолия Петрова)
Как нет желания осуждать товарищей по труппе, которые были против Высоцкого.
Хотя зачастую ими действительно двигали не только интересы театра и забота о дисциплине и рабочем процессе, но и обычная человеческая зависть, обостренная в творческой среде.
«Сколько лет, сколько лет…»: слушать
Была и другая проблема.
Высоцкий периодически уезжал в другие города на сольные концерты. Или в компании друзей.
Опять же, если обратиться к архивам, то в них мы найдем объяснительную Высоцкого по поводу его поездки в Донецк, где состоялось несколько выступлений вместе с Зинаидой Славиной, Виталием Шаповаловым, Борисом Хмельницким и Анатолием Васильевым.
Анатолий Васильев и Николай Дупак. Конец 80-х
Но в этом смысле сложности у Высоцкого возникали не только и не столько с театром, сколько с властями.
Николай Лукьянович вспоминает, какой серьезной была реакция на так называемое «Новокузнецкое дело».
Вручение Владимиру Высоцкому памятной медали: ««Выдающемуся певцу и поэту Владимиру Высоцкому от благодарных новокузнечан».
Новокузнецк, Драматический театр им. Орджоникидзе, 4-7 февраля 1973 года. Фото Владимира Богачёва
В начале февраля 1973 года Высоцкий выступал в Новокузнецке, и было начато расследование на предмет получения им нетрудовых доходов, а в газетах развернулась очередная кампания против Владимира Семеновича.
Вызвали «на ковёр» и Дупака: слушать
Фрагмент интервью Александра Ковановского с Николаем Дупаком.
Съемка Петра Солдатенкова.
Московская область, Остафьево, дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года
Но в тот раз всё для Дупака в итоге обошлось, скандал замяли, и Николай Лукьянович работал директором театра еще четыре года, до 1977-го.
Фрагмент песни, написанной Высоцким к 60-летию Юрия Любимова: слушать
Москва, Театр на Таганке, 60-летие Юрия Любимова, 30 сентября 1977 года.
Фото Александра Стернина
Владимир Семенович исполнил ее и на юбилейном вечере, и 25 октября 1977 года в гостях у Льва Делюсина, где присутствовал и сам Любимов.
Фраза «но живы все, спасибо Дупаку» отсылает к одному из самых драматичных эпизодов театра, когда во время репетиции «Гамлета» внезапно обрушилась конструкция, на которой держался знаменитый занавес. Чудом никто не пострадал.
Владимир Высоцкий на репетиции спектакля «Гамлет»
София, сентябрь 1975 года. Фото Виктора Гильтяя
А Дупак вспоминал не без гордости, что без тяжелых последствий обошлось еще и благодаря ему.
Он договорился со знакомыми с одного из авиационных предприятий, которые не раз бывали в театре, и те сконструировали для занавеса облегченную конструкцию. Была бы она тяжелее, неизвестно, к чему привело бы падение такой махины на сцену, где были артисты.
В 1977 году Николай Дупак покинул кресло директора из-за конфликта с Юрием Любимовым.
Хотя Дупак и Любимов удивительно дополняли друг друга – поэтому и продержались вместе столько времени. А поссорились они из-за того, что Дупак, поехав в Венгрию перед гастролями, выступал на пресс-конференции и сказал, что театр этот его, он его создал и т.д. Что очень задело Любимова. Но, по сути, Дупак делал то же, что и Любимов: говорил, что это его театр.
Валерий Погорельцев, Николай Дупак, Павел Седнев, Владимир Высоцкий, Александр Давыдов, Давид Боровский и Анатолий Серенко
после премьеры спектакля «Преступление и наказание». Москва, Театр на Таганке, 12 февраля 1979 года.
Фото Александра Стернина.
Дупак выполнял коммуникативные функции – с начальством, да и с самими артистами – он и карал, но тут же и миловал.
Вот он увольняет Высоцкого, и уже через неделю берет его обратно, правда уже на договор. Так поступали со всеми, не только с Высоцким. Так что личность и функции Дупака гораздо сложнее, чем мы себе представляем. Без него не было бы той, легендарной Таганки.
Элем Климов и Николай Дупак в кабинете Юрия Любимова.
Москва, Театр на Таганке, 3 июля 1985 года. Фото Александра Стернина
Для понимания личности Николая Лукьяновича важно, что в этом театре он был в первую очередь артист, который выполнял роль директора.
Как, к слову, сказал об этом во время одного из своих выступлений сам Высоцкий: слушать
Юрий Любимов, Николай Дупак, Анатолий Белорусец, Владимир Высоцкий и Юрий Голубев.
Ленинград, на квартире у Гидалия Рахлина, 20 апреля 1965 года
Иногда свою директорскую роль Дупак играл даже более сурово, чем это делал бы обычный директор.
Но при этом всегда понимал, что если уволить или подставить артиста, то кто же тогда будет играть в театре? Именно на этом труппа и держалась. Будучи творческим человеком, но не имея возможности вмешиваться в дела на сцене, Николай Лукьянович обратил свою энергию на улучшение жизни коллектива. Выбивал квартиры артистам, сражался на бесконечной стройке нового здания театра и так далее.
Фрагмент интервью Александра Ковановского с Николаем Дупаком.
Съемка Петра Солдатенкова.
Московская область, Остафьево, дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года
После ухода Дупака директором Театра на Таганке стал Илья Коган.
Человек в театральной среде известный, даже заслуженный. Коган был отличным, но «обычным» директором, и Юрий Любимов сразу почувствовал разницу.
Николай Дупак и Юрий Любимов на 15-летии Театра на Таганке.
Москва, Театр на Таганке, 23 апреля 1979 года. Фото Анатолия Гаранина
Так или иначе, спустя два года Любимов и Дупак помирились, и Николай Лукьянович вернулся в кресло директора.
Это перемену Владимир Высоцкий отметил в песне, посвященной 15-летию Театра на Таганке: слушать
15-летие Таганка праздновала совсем не так задорно, как предыдущую памятную годовщину пять лет назад.
Владимир Высоцкий и Никита Прозоровский на 15-летии Театра на Таганке.
Москва, Театр на Таганке, 23 апреля 1979 года.
Фото Александра Стернина
Тучи над коллективом сгущались всё сильнее, былого единства не было, а Высоцкий в тот период уже не испытывал к работе на сцене прежнего интереса, хотя именно в то время достиг, наверное, своего высшего мастерства.
Но у него появились совершенно новые личные планы и цели: слушать
Николай Дупак, Каталин Любимова (Кунц), Владимир Высоцкий, Юрий Любимов и Борис Можаев
Москва, Театр на Таганке, кабинет Юрия Любимова, 23 апреля 1979 года. Фото Анатолия Гаранина
Сценарий к фильму, о котором говорит Николай Дупак – это «Зеленый фургон».
И мы обязательно поговорим об этой так и не состоявшейся работе. Как и о последней роли Высоцкого в театре – роли Свидригайлова в «Преступлении и наказании». Кстати, Дупак говорит, что Высоцкий даже планировал снять Николая Лукьяновича в своей картине. Во всяком случае, им до этого уже приходилось сниматься вместе сразу в нескольких фильмах: «Служили два товарища», «Интервенция», «Единственная», «Единственная дорога».
Николай Дупак (генерал Цильке) и Владимир Высоцкий (шофёр Солодов) на съёмках фильма «Единственная дорога».
Черногория, остров Свети-Стефан, август 1974 года
Картину «Зеленый фургон» Высоцкий снять не успел – в июле 1980-го его не стало.
На одной из редких кинопленок, запечатлевших похороны Высоцкого, есть кадры прощания уже у могилы.
Похороны Владимира Высоцкого. Ваганьковское кладбище, 28 июля 1980 года
Фото Валерия Нисанова
Съемка без звука, и мы видим только темпераментно говорящего Дупака.
Наверное, нетрудно догадаться, какие слова мог произносить он в этот момент…
Москва, Ваганьковское кладбище, 28 июля 1980 года.
Фрагмент документальной трилогии Петра Солдатенкова «Памяти Владимира Высоцкого», 1998 год
К слову, пленку эту снял никто иной, как Пётр Солдатенков.
Который спустя годы, в компании с моими товарищами из «Ракурса» Александром Ковановским, Игорем Даниловым и Игорем Рахмановым, беседовал с Николаем Лукьяновичем у него на даче. Фрагменты той беседы мы сегодня с вами и слушали.
Александр Ковановский, Николай Дупак и Пётр Солдатенков на съёмках интервью.
Остафьево, дача Николая Дупака, 9 сентября 2002 года. Фото Игоря Данилова
Николай Дупак и Анатолий Эфрос на 60-летии Анатолия Эфроса.
Москва, Театр на Таганке, 3 июля 1985 года. Фото Александра Стернина
По иронии судьбы, отколовшаяся часть труппы, «Содружество актеров Таганки» стала работать в новом здании, для строительства которого Дупак приложил столько усилий.
И завершена эта стройка была при немалой поддержке Владимира Высоцкого. Который, по воспоминаниям Дупака, никогда не отказывался – и ездил с ним по заводам «выбивать кирпич», выступал перед рабочими с бесплатными концертами.
Алла Демидова, Владимир Высоцкий и Николай Дупак.
Набережные Челны, строительная площадка литейного цеха КАМАЗа, 21 июня 1974 года.
Фото Виталия Гривы
Я благодарю за помощь в подготовке этой программы Николая Дупака, Юрия Гурова, Игоря Данилова, Светлану Сидорину, Петра Солдатенкова, Александра Стернина, Викторию Чичерину и наших друзей из Творческого объединения «Ракурс» Александра Ковановского, Олега Васина, Игоря Рахманова, Александра Петракова, Сергея Алексеева, Николая Исаева, Валерия и Владимира Басиных.
И, конечно, мы все вместе поздравляем с 99-летием Николая Лукьяновича Дупака!
Москва, Театр на Таганке, 3 июля 1985 года
Храброго фронтовика, успешного артиста и легендарного директора.
А закончим мы этот рассказ символическим стихотворением, которое прочтет сам Николай Лукьянович. Строки, написанные Александром Сумароковым еще в 1760 году и актуальные и в 18-м веке, и во времена бурного директорства Дупака на Таганке, и в наши дни тоже: слушать
Николай Дупак читает стихотворение Александра Сумарокова «Болван».
Съемка Петра Солдатенкова.
Московская область, Остафьево, дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года
Пётр Солдатенков. Остафьево, Московская обл., дача Николая Дупака. 9 сентября 2002 года.
Фото Игоря Данилова
При подготовке программы использованы:
– фотографии из архивов Сергея Алексеева, Олега Васина, Александра Петракова, Николая Дупака, Александра Морозова и Творческого объединения «Ракурс»;
– фонограммы из архивов Александра Петракова, Валерия и Владимира Басиных;
– Светлана Сидорина. «Юрий Любимов. 80 лет в мировом искусстве». – М.: Три квадрата, 2014;
– Виктория Чичерина. ТЕАТР НА ТАГАНКЕ, 1990-е… Люди, события, мнения. Воронеж, 2016;
– В. Бакин «Владимир Высоцкий без мифов и легенд».
Николай Дупак и Юрий Любимов. Середина 60-х
Николай Дупак и Владислав Дворжецкий в фильме «Капитан Немо», 1975 год
85-летие Николая Дупака. Поздравление от Бориса Хмельницкого.
Москва, ЦДРИ, 5 октября 2006 года. Фото Александра Стернина
«Один Высоцкий». Том второй
Дорогие друзья! Скоро уже пять лет, как в эфире радиостанции «Эхо Москвы» выходит программа «Один Высоцкий». Прозвучали уже 184 главы. Впрочем, многие из вас уже знакомы с этим циклом, который делаю я, Антон Орехъ, и мои товарищи и соратники из Творческого объединения «Ракурс».
Как, наверняка, немало среди вас и таких, у кого в домашней библиотеке есть наше мультимедийное издание, куда вошли первые сто глав проекта. Мы назвали его Первым томом, и этот Первый том уже выдержал два издания.
Теперь мы приступаем к выпуску Второго тома, куда войдут главы со 101-ой по 200-ю. И мы вновь обращаемся ко всем, кому интересно творчество Владимира Семёновича Высоцкого и кто считает важной нашу работу. Мы объявляем сбор средств на выпуск этого Второго тома!
Мы даже не будем лишний раз говорить о высоком полиграфическом качестве продукта, который должен у нас получиться. Два издания первых ста глав как раз и свидетельствуют об этом стандарте. Слава богу, за все это время мы не получили ни единого негативного отзыва от тех, кто заказал и получил наше издание. Поэтому за качество мы отвечаем и гарантируем его!
Теперь – важные подробности того, как будет проходить сбор, каковы сроки и сколько это всё будет стоить.
Сразу хотим предупредить, что всем, кто хочет помочь нам и стать акционером или спонсором проекта, придется запастись терпением. Практика работы над Первым томом показала, что качественная подготовительная работа потребует не меньше года! Потому что недостаточно просто взять и напечатать на бумаге тексты ста радиопередач. Они должны быть адаптированы, а порой и значительно переработаны именно с учетом книжного формата. Кроме того, предстоит потрудиться над расшифровкой всего звука, использованного в радиопрограммах и подготовить к печати сотни фотографий.
Москва, ДК МВТУ им. Баумана, 26 марта 1979 года. Фото Николая Демчука
Второй том вновь будет мультимедийным. Вы получите книжную версию 101-200-й глав проекта «Один Высоцкий». Кроме того у вас будет две флешки – с аудиоверсией цикла и его цифровой версией, которая даст вам возможность одновременно читать текст, просматривать фотографии и видеофрагменты и слушать аудиозаписи. А таких записей тоже сотни. С концертов и домашних выступлений Владимира Высоцкого, его живое общение с публикой, воспоминания друзей и коллег.
На сроки реализации проекта повлияет и необходимость выпустить еще 16 глав. Ведь на данный момент, как уже сказано, готовы 184 главы из двухсот. Это не значит, что работа над выпуском мультимедийного издания начнется, только после выходя в эфир 200-ой главы. Наоборот! Работа уже началась. Мы занимаемся редактированием готовых текстов, подбором фотографий, расшифровкой выступлений Владимира Высоцкого и воспоминаний тех, кто его знал и с ним общался.
Конечно, мы могли бы начать сборы и сразу после того, как все 200 глав прозвучат в эфире «Эха». Но, мы с вами живем, увы, в такое время, когда дорожает всё, кроме нашего любимого рубля. А практически вся современная полиграфия, не говоря уже о флешках – это импортные расходники. Тем более, что издание у нас «сложносочиненное». Собрав средства заранее, мы сможем загодя начать закупку всего необходимого. Именно таким образом нам удалось фактически спасти второе издание Первого тома: в тот момент, когда началась пандемия и рубль снова рухнул, почти всё уже было заранее заказано и оплачено!
Харьков, 25 мая 1978 года. Фото Олега Кушакова
К сожалению, по тем же финансовым причинам, Второй том будет стоить немного дороже первого. Но это в рублях. А если пересчитать в более твердых валютах, то выйдет даже несколько дешевле. И в любом случае, вы точно не потратите свои деньги зря, а получите вещь, которую не раз с удовольствием возьмете в руки и которую будет не стыдно подарить вашим близким и друзьям.
Обращаем ваше внимание на то, что цель проекта и сумма, взятая за сто процентов – это средства, необходимые для того чтобы выпустить минимальный тираж в 1 000 экземпляров. Но сбор не остановится по достижении этих ста процентов. Практика показала, что желающих будет, скорее всего, больше и планку в сто процентов мы с вашей помощью превзойдем!
Мы благодарим всех, кто помогал нам при выпуске двух тиражей Первого тома и не раз спрашивал о том, когда же будет Второй.
Люберцы, ДК, 3 июля 1980 года. Фото Александра Савинова
Мы заранее благодарим всех, кто захочет поддержать нас и теперь. Понимаем, как непросто потратить серьезную сумму денег и ждать потом целый год. Но вы можете быть уверены, что ваши траты и ваши ожидания совершенно точно будут не напрасными.
Антон Орехъ и Творческое объединение «Ракурс»
