Анализ стихотворения «Весна» Аполлона Майкова
Стихотворение «Весна» А. Майкова — пример жизнеутверждающей лирики поэта, мастера гармонической поэзии мыслей и чувств. Созданное в конце XIX века, оно является одним из образцов классической русской поэзии.
Произведение написано в 1880 году. Посвящено Коле Трескину — сыну писателя, цензора Н. А. Трескина. А. Майков хорошо знал его семью, мальчик был крестником его младшего брата Леонида Майкова.
Поэту в эту пору 59 лет, он признанный литератор и переводчик. За плечами служба в министерстве и в Румянцевском музее. Его стихи ценят Ф. Тютчев и Ф. Достоевский.
Жанр стихотворения — лирика, размер — четырехстопный хорей с перекрестной рифмой, состоит оно из 5 строф. Композиция построена на антитезе: решительном наступлении весны и бегстве зимы, решена в духе реализма, пейзажной лирики, с ноткой шутливости и задора.
Чувствуется, что стихи адресованы ребенку, что поэт как бы приглашает мальчика вместе гнать зиму и праздновать победу весны. Лирический герой появляется с первой же строки и сразу обозначает свою позицию. В стихе много экспрессии, восклицательных знаков: уходи, зима седая! Военные действия напоминает лексика: армией, отряд, лук, стрелы.
Эпитеты традиционны и просты: армией воздушной, победным флагом, теплых ливней. Применен прием инверсии: летит отряд. Есть повторы в начале четверостиший: уходи. Сравнение в последних строках: победным флагом пестрых бабочек отряд.
Олицетворения усиливают картину происходящего: зима седая, поползла в овраг, бабочек отряд, улыбнулась, старой, тщедушной. Метафора «колесница золотая» подразумевает солнце, «царица цветов» — и есть сама весна, «белый саван» — снег. Впрочем, подобные выражения могут быть и перифразом, и аллегорией.
Поэт использует также устаревшие слова: благовонных (ароматных), колесница (повозка), уменьшительные суффиксы слов: ветерков.
Образ весны полон света, цвета, движения, звуков, она побеждает одной лишь улыбкой. Ее превосходство подчеркивается тем, что слово «весна» поэт пишет с прописной буквы, как имя, тогда как «зима» такого не удостаивается, поскольку равной соперницей весне быть не может.
Стихотворение Аполлона Николаевича Майкова «Весна» — лирическая вершина русской поэзии о временах года, написанное в 1880 году. Поэт, заслуженно носивший звание певца природы, сумел создать произведение, которое по праву вошло в круг детского чтения.
«Весна» (Уходи, зима седая. ), анализ стихотворения Майкова
История создания
Стихотворение «Весна» посвящено мальчику Коле Трескину – родственнику автора (племяннику и крестнику его брата Леонида – известного историка русской литературы). Такие посвящения вообще были приняты в большой и дружной литературной семье Майковых.
Это позднее стихотворение обычно датируют 1880 годом. В это время действительный статский советник А.Н.Майков (с 1888 – тайный советник), состоя в должности старшего цензора Санкт-Петербургского комитета цензуры иностранной и фактически исполняя многотрудные обязанности председателя данного комитета, практически отошел от литературного творчества, занимаясь лишь подготовкой полного собрания своих сочинений, которое ему посчастливилось увидеть изданным еще при жизни (в 1893 году).
Жанр и литературное направление
Стихотворение «Весна» из цикла «Дома» – классический образчик не только пейзажной лирической зарисовки, но и вообще «домашней» лирики, написанной как бы специально для учебников, антологий и хрестоматий, предназначенных для семейного и детского чтения, и недаром оно по сей день охотно включается в репертуар чтения младших школьников. Традиционность, даже некоторая трафаретность образов такой поэзии – ее достоинство, а не недостаток: стандартность образов обеспечивает их узнаваемость и облегчает именно детское прочтение таких стихотворений.
Тема, основная мысль и композиция
Тема – неизбежность победы долгожданной весны над опостылевшей зимой – роднит это стихотворение со знаменитым тютчевским «Зима недаром злится…», где точно так же девушка Весна дерзко и весело побеждает старую ведьму – Зиму. Основные мысли обоих стихотворений абсолютно сходны, ибо банальны: как неизбежна смена времен года, так неизбежны смена поколений и победа всего нового и молодого надо всем старым и отжившим свое. При этом оба поэта в жизни придерживались скорее консервативных взглядов и отстаивали именно право на существование всего традиционного, «идущего на слом» в пылу неудержимых общественных перемен середины и второй половины ХІХ века.
Однако в отличие от Тютчева, решавшего эту лирическую задачу путем изображения простой бытовой сценки (или карнавального действа) между Красавицей и Старухой, Майков бросает на помощь Весне весь классицистический (антологический) арсенал, от колесницы до знамени. Впрочем, при внимательном рассмотрении всё это весеннее вооружение оказывается лишь деталями весеннего пейзажа: колесница – солнцем, знамя – роем бабочек и т.п.
Композиция лирического сюжета решена в виде развертывания наступления Весны. Оно начинается стремительным падением золотой колесницы «с горней вышины» на землю, еще пребывающую в зимнем плену. Колесницу Весны сопровождает «армия» ветерков, ливней и лучей, какофония звуков («А что шума, что гуденья…»), в которой уже то ли неразличимо, а то ли и неважно, что гудят (если строго следовать синтаксису третьей строфы) и лучи, а не только ливни. Тут следовало бы пустить в ход лук и стрелы – но достаточно и простой улыбки Весны, чтобы противник в ужасе бежал в овраг (в четвертой строфе). Наконец (в пятой и последней строфе) бегущего по оврагам противника безжалостно настигает рой пчел, а за ним и рой бабочек, развернутый как пестрое знамя окончательной победы Весны над Зимой.
Тропы и образы
Метафоры (колесница золотая – солнце; царица цветов – весна; белый саван, сползающий в овраг, в кусты, – снег) не просто создают лирический пейзаж, но и непосредственно служат развитию лирического сюжета.
Эпитеты многочисленны и весьма традиционны: Зима седая, красавица Весна, колесница золотая, горняя вышина, старая тщедушная (старуха Зима), воздушная армия благовонных ветерков, теплые ливни и лучи, саван белый, победное знамя, пестрых бабочек отряд. Они довершают образы, придают им выпуклость и ясность.
Размер и рифмовка
Четырехстопный хорей и перекрестная рифмовка полностью повторяют некоторые стихотворения Пушкина. Ср. «Бесы», где эти размер и рифмовка выполняют ту же самую функцию, что и в «Весне» Майкова, т.е. создают ритмический фон напряжения всех сил природы и душевных сил лирического героя, стремящихся вырваться из снежного плена – освободиться от смертного белого савана демонических, «зимних» сил.
«Весна (Уходи, зима седая. )» А. Майков
Уходи, зима седая!
Уж красавицы Весны
Колесница золотая
Мчится с горней вышины!
Старой спорить ли, тщедушной,
С ней – царицею цветов,
С целой армией воздушной
Благовонных ветерков!
А что шума, что гуденья,
Теплых ливней и лучей,
И чиликанья, и пенья.
Уходи себе скорей!
У нее не лук, не стрелы,
Улыбнулась лишь – и ты,
Подобрав свой саван белый,
Поползла в овраг, в кусты.
Да найдут и по оврагам!
Вон – уж пчел рои шумят,
И летит победным флагом
Пестрых бабочек отряд!
Анализ стихотворения Майкова «Весна»
Произведение «Весна» Аполлона Николаевича Майкова было впервые опубликовано в 1880 году в журнале «Нива». Оно посвящено Коле Трескину. С семьёй Трескиных у поэта были близкие отношения – его младший брат, Леонид Майков был женат на сестре Н. А. Трескина, отца Коли, и стал для мальчика крёстным отцом. Думается, поэт любил этого ребёнка, поскольку стихотворение, посвящённое ему, дышит радостью и ликованием.
Речь в произведении ведётся от первого лица. Начальная фраза задаёт бодрый жизнерадостный тон всему стихотворению: «Уходи, зима седая!» – провозглашает автор.
Стихотворение построено таким образом, что вполне могло бы стать основой для замечательного мультфильма, в котором в качестве персонажей выступают времена года. Главная героиня сюжета – весна. Она предстаёт в виде очаровательной молодой женщины, борющейся со старухой-зимой. Поэт противопоставляет этих героинь, используя ряд живописных образов.
Интересно, что олицетворяя времена года, Аполлон Николаевич употребляет слово «зима» со строчной первой буквой, в то время как выражение «красавица Весна» выглядит как эпитет к имени настоящего человека. Впрочем, портрет весны значительно превосходит образ зимы по количеству и яркости деталей.
Какой читателю видится зима, когда он изучает это стихотворение? Поэт наделяет её такими эпитетами: седая, старая, тщедушная. Она одета в «саван белый», что придаёт ей сходства с призраком или мертвецом. Эта скудность облика указывает на то, что время зимы подошло к концу, что ей пора уже исчезнуть. Что и происходит:
… и ты,
Подобрав свой саван белый,
Поползла в овраг, в кусты.
То есть, зима стремится вниз, где сыро и темно, возможно, под землю, в иной мир.
На смену ей приходит весна. Эта героиня поражает читателя своим сиянием. В отличие от своей противницы, Весна снисходит с неба:
Уж красавицы Весны
Колесница золотая
Мчится с горней вышины!
Горний – устаревшее прилагательное, означающее «возвышенный, небесный». Золотая колесница, если обратиться к мифологии, – метафора солнца. То есть, Весна – спутница самого светила, она несёт свет жизни.
Поэт украшает образ героини не только сверканием и яркими цветами. Он дополняет картину запахами («с армией благовонных ветерков») и звуками («и чиликанья, и пенья»).
Несмотря на то, что поэт использует слова, связанные с агрессией (армия, отряд, стрелы), Весна побеждает зиму мирно – с помощью улыбки. Поэт провозглашает блестящую победу радости и жизни над стужей и снегом:
И летит победным флагом
Пестрых бабочек отряд!
Видео: «Весна (Уходи, зима седая…)» А. Майков
Аполлон Майков — Весна (Уходи, зима седая): Стих
Посвящается Коле Трескину
Уходи, зима седая!
Уж красавицы Весны
Колесница золотая
Мчится с горней вышины!
Старой спорить ли, тщедушной,
С ней — царицею цветов,
С целой армией воздушной
Благовонных ветерков!
А что шума, что гуденья,
Теплых ливней и лучей,
И чиликанья, и пенья.
Уходи себе скорей!
У нее не лук, не стрелы,
Улыбнулась лишь — и ты,
Подобрав свой саван белый,
Поползла в овраг, в кусты.
Да найдут и по оврагам!
Вон — уж пчел рои шумят,
И летит победным флагом
Пестрых бабочек отряд!
Анализ стихотворения «Весна» Майкова
Стихотворение «Весна» А. Майкова — пример жизнеутверждающей лирики поэта, мастера гармонической поэзии мыслей и чувств. Созданное в конце XIX века, оно является одним из образцов классической русской поэзии.
Произведение написано в 1880 году. Посвящено Коле Трескину — сыну писателя, цензора Н. А. Трескина. А. Майков хорошо знал его семью, мальчик был крестником его младшего брата Леонида Майкова.
Поэту в эту пору 59 лет, он признанный литератор и переводчик. За плечами служба в министерстве и в Румянцевском музее. Его стихи ценят Ф. Тютчев и Ф. Достоевский.
Жанр стихотворения — лирика, размер — четырехстопный хорей с перекрестной рифмой, состоит оно из 5 строф. Композиция построена на антитезе: решительном наступлении весны и бегстве зимы, решена в духе реализма, пейзажной лирики, с ноткой шутливости и задора.
Чувствуется, что стихи адресованы ребенку, что поэт как бы приглашает мальчика вместе гнать зиму и праздновать победу весны. Лирический герой появляется с первой же строки и сразу обозначает свою позицию. В стихе много экспрессии, восклицательных знаков: уходи, зима седая! Военные действия напоминает лексика: армией, отряд, лук, стрелы.
Эпитеты традиционны и просты: армией воздушной, победным флагом, теплых ливней. Применен прием инверсии: летит отряд. Есть повторы в начале четверостиший: уходи. Сравнение в последних строках: победным флагом пестрых бабочек отряд.
Олицетворения усиливают картину происходящего: зима седая, поползла в овраг, бабочек отряд, улыбнулась, старой, тщедушной. Метафора «колесница золотая» подразумевает солнце, «царица цветов» — и есть сама весна, «белый саван» — снег. Впрочем, подобные выражения могут быть и перифразом, и аллегорией.
Поэт использует также устаревшие слова: благовонных (ароматных), колесница (повозка), уменьшительные суффиксы слов: ветерков.
Образ весны полон света, цвета, движения, звуков, она побеждает одной лишь улыбкой. Ее превосходство подчеркивается тем, что слово «весна» поэт пишет с прописной буквы, как имя, тогда как «зима» такого не удостаивается, поскольку равной соперницей весне быть не может.
Стихотворение Аполлона Николаевича Майкова «Весна» — лирическая вершина русской поэзии о временах года, написанное в 1880 году. Поэт, заслуженно носивший звание певца природы, сумел создать произведение, которое по праву вошло в круг детского чтения.
Коля трескин и майков про что стих
Стихотворение «Весна» посвящено мальчику Коле Трескину – родственнику автора (племяннику и крестнику его брата Леонида – известного историка русской литературы). Такие посвящения вообще были приняты в большой и дружной литературной семье Майковых.
Это позднее стихотворение обычно датируют 1880 годом. В это время действительный статский советник А.Н.Майков (с 1888 – тайный советник), состоя в должности старшего цензора Санкт-Петербургского комитета цензуры иностранной и фактически исполняя многотрудные обязанности председателя данного комитета, практически отошел от литературного творчества, занимаясь лишь подготовкой полного собрания своих сочинений, которое ему посчастливилось увидеть изданным еще при жизни (в 1893 году).
Жанр и литературное направление
Стихотворение «Весна» из цикла «Дома» – классический образчик не только пейзажной лирической зарисовки, но и вообще «домашней» лирики, написанной как бы специально для учебников, антологий и хрестоматий, предназначенных для семейного и детского чтения, и недаром оно по сей день охотно включается в репертуар чтения младших школьников. Традиционность, даже некоторая трафаретность образов такой поэзии – ее достоинство, а не недостаток: стандартность образов обеспечивает их узнаваемость и облегчает именно детское прочтение таких стихотворений.
Тема, основная мысль и композиция
Тема – неизбежность победы долгожданной весны над опостылевшей зимой – роднит это стихотворение со знаменитым тютчевским «Зима недаром злится…», где точно так же девушка Весна дерзко и весело побеждает старую ведьму – Зиму. Основные мысли обоих стихотворений абсолютно сходны, ибо банальны: как неизбежна смена времен года, так неизбежны смена поколений и победа всего нового и молодого надо всем старым и отжившим свое. При этом оба поэта в жизни придерживались скорее консервативных взглядов и отстаивали именно право на существование всего традиционного, «идущего на слом» в пылу неудержимых общественных перемен середины и второй половины ХІХ века.
Однако в отличие от Тютчева, решавшего эту лирическую задачу путем изображения простой бытовой сценки (или карнавального действа) между Красавицей и Старухой, Майков бросает на помощь Весне весь классицистический (антологический) арсенал, от колесницы до знамени. Впрочем, при внимательном рассмотрении всё это весеннее вооружение оказывается лишь деталями весеннего пейзажа: колесница – солнцем, знамя – роем бабочек и т.п.
Композиция лирического сюжета решена в виде развертывания наступления Весны. Оно начинается стремительным падением золотой колесницы «с горней вышины» на землю, еще пребывающую в зимнем плену. Колесницу Весны сопровождает «армия» ветерков, ливней и лучей, какофония звуков («А что шума, что гуденья…»), в которой уже то ли неразличимо, а то ли и неважно, что гудят (если строго следовать синтаксису третьей строфы) и лучи, а не только ливни. Тут следовало бы пустить в ход лук и стрелы – но достаточно и простой улыбки Весны, чтобы противник в ужасе бежал в овраг (в четвертой строфе). Наконец (в пятой и последней строфе) бегущего по оврагам противника безжалостно настигает рой пчел, а за ним и рой бабочек, развернутый как пестрое знамя окончательной победы Весны над Зимой.
Тропы и образы
Метафоры (колесница золотая – солнце; царица цветов – весна; белый саван, сползающий в овраг, в кусты, – снег) не просто создают лирический пейзаж, но и непосредственно служат развитию лирического сюжета.
Эпитеты многочисленны и весьма традиционны: Зима седая, красавица Весна, колесница золотая, горняя вышина, старая тщедушная (старуха Зима), воздушная армия благовонных ветерков, теплые ливни и лучи, саван белый, победное знамя, пестрых бабочек отряд. Они довершают образы, придают им выпуклость и ясность.
Размер и рифмовка
Четырехстопный хорей и перекрестная рифмовка полностью повторяют некоторые стихотворения Пушкина. Ср. «Бесы», где эти размер и рифмовка выполняют ту же самую функцию, что и в «Весне» Майкова, т.е. создают ритмический фон напряжения всех сил природы и душевных сил лирического героя, стремящихся вырваться из снежного плена – освободиться от смертного белого савана демонических, «зимних» сил.
