кюр большого приза что это

Кюр большого приза что это

Онлайн-академия конного спорта №1 EQUITRIP запись закреплена

КЮР, Большой Приз, ППЮ

Что это значит и как разобраться?
Преследуя цель защитить искусство верховой езды от возможных искажений, сохранить в чистоте ее принципы и передать их нетронутыми будущим поколениям всадников, Международная Федерация конного спорта (FEI) учредила в 1929 году соревнования по выездке.

Каждое соревнование имеет свою программу (тест, езда). Изданием официальных тестов по выездке является прерогативой FEI, они ни в коем случае не могут быть изменены или упрощены без разрешения FEI.

Другие тесты в карусели, листай

Ставь лайк , если было полезно и сохраняй себе, чтобы не потерять

Кто занимается выездкой, какой уровень езд у вас сейчас?

Источник

СТАТЬЯ

В хорошем КЮРе пара «спортсмен-лошадь» как бы танцуют под музыку, легко, естественно и гармонично. КЮР – это соединение искусства и спорта, программа должна радовать ухо и глаз. КЮР – это дисциплина, эффектные движения и элегантность. О том, как наиболее выигрышно составить программу КЮРа и презентовать ее судьям и зрителям рассказывает председатель комитета по выездке FEI Мариэтт Витагес (Бельгия).

В КЮРах оценивается техническая часть и артистизм. Если взглянуть в протоколы КЮРа, то там есть описание всех упражнений, включая остановки для приветствия судьям, колонка для оценок и коэффициентов, а также место для замечаний. Отдельная оценка идет за артистизм. В последних версиях протоколов коэффициенты за артистизм изменены на «4». Раньше этот коэффициент равнялся шести, и это было оправдано в момент зарождения КЮРов. Это давало понять спортсмену, что в КЮРах делается акцент на артистизм, и нужно серьезно подходить к выбору музыки. В те времена спортсмены сами выбирали себе музыку, но сейчас появились люди и даже целые студии, профессионально занимающиеся записью музыки к КЮРам. Некоторые используют для записи целый оркестр, студию и массу людей, и это становится все дороже. Есть КЮРы стоимостью по 20 тысяч евро. Поэтому изменение коэффициента с 6 на 4 за артистизм и с 3 на 4 за гармонию подчеркивает, что выиграть должен тот, у кого лучшая схема и гармония в езде, а не тот, у кого больше всего денег на музыку к КЮРу.

Ритм и энергия прямо связаны с равномерностью аллюров и импульсом лошади. Гармония тесно связана с повиновением лошади и влиянием всадника на лошадь в каждый конкретный момент. Всадник может выбрать из всего полного спектра элементов, которые соответствуют уровню его КЮРа, и создать из них гармоничную схему, которая должна быть легка для восприятия и логично построена.

Что бы хотели видеть судьи в хореографии? Арена наполнена прямыми и кривыми линиями. Хореография КЮРа должна отличаться от обычных тестов, она должна подчеркивать достоинства и скрывать недостатки. Например, если у лошади великолепный пассаж, но не очень хороший шаг, то нужно включить схему больше пассажа и совсем немного шага. Нужно убедиться, что линии выполнения элементов четки и понятны зрителям и судьям. Нельзя хаотично передвигаться на арене, при этом судья иногда вообще не понимает, что за элемент исполняется.

Существуют еще два взаимосвязанных понятия, как уровень сложности и обоснованность риска. Эти два показатели взаимосвязаны. Например, вы хотите выполнить двойной пируэт в КЮРе Большого Приза, но даже и одинарный вам редко удается. Вы с трудом делаете первый, и потом – жалкую попытку сделать второй. За двойной пируэт ставится та же оценка, что и за одинарный. Если один пируэт выполнен на «шестерку», а в начале второго лошадь лошадь сильно сопротивляется, то вы получите «тройку» или «четверку». Таким образом, вы получаете низкую оценку за пируэт, снижается и оценка за уровень сложности и за гармонию, так как портится впечатление от схемы. Выбор уровня сложности тестно связан с уровнем подготовки лошади и всадника. Идеальная гармония – впечатление, что всадник и лошадь – одно целое. Такой гармонии можно добиться только если есть проводимость у лошади. Гармония может быть настолько тонкой, что лошадь реагирует на мысли всадника. Партнерство между всадником и лошадей столь же важно, как и между спортсменами в бальных танцах, парном фигурном катании или синхронном плавании. Между всадником и лошадью могут даже развиваться своеобразные телепатические связи, если тренинг идет в правильном направлении.

Если вернуться к музыке, то от нее ожидается, чтобы она соответствовала ритму трех аллюров лошади. Музыка должны подходить внешнему виду лошади и всадника. Например, юноша на небольшой лошадке не должны ехать под Вагнера. С другой стороны, если высокий джентльмен на огромной лошади, будет анекдотично смотреться под музыку из «Щелкунчика». Оценка повышается за единообразие мелодий, составляющих КЮР, то есть например, если все отрывки играет один и тот же оркестр, или музыка подобрана в одном стиле. Для детей хороша музыка из мультфильмов или детских фильмов. Не нужно забывать, что музыка начинается за 20 секунд до въезда спортсмена в манеж. Это музыкальное вступление дает возможность спортсмену убедиться, что это именно его КЮР, а не чей-то чужой. Всегда нужно иметь запасной диск с музыкой.

В музыке, как и в хореографии КЮРа должна рассказываться маленькая история с вступлением, развитием сюжета и финалом. В начале теста нужно показывать какие-то упражнения, которые вы делаете хорошо, этим вы как бы вручаете свою визитку судьям. То же в финале – нужно оставить о себе максимально приятное впечатление. Ни в коем случае нельзя все сложные элементы запихивать в первые несколько секунд, в схеме должна быть логика.

Спортсмен обязательно должен принимать активное участие в составление своего КЮРа, даже если он заказывает музыку в специализированной студии, а составить схему ему помогает тренер. Выезжая на манеж, нужно всегда помнить о том, что КЮР – это искусство, а каждое выступление – это театральное представление. Не вкладывая в него душу, трудно получить высокие оценки у судей и аплодисменты зрителей.

Источник

Правила вида спорта «Конный спорт» (стр. 31 )

Из за большого объема этот материал размещен на нескольких страницах:
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 50

4. Базовый уровень степени сложности для Большого Приза.

Базовый уровень степени сложности определяется стандартами программы КЮР для данного уровня.

5. Элементы в КЮРе Большого Приза, повышающие оценку за Степень Сложности.

Следующие примеры рассматриваются как “повышающие оценку элементы”, увеличивающие степень сложности исполнения, при условии, что они исполняются технически правильно:

— большее количество перемен при исполнении менки ног, чем минимум, определенный требованиями программы;

— двойные пируэты (тройные пируэты не разрешены, см. Руководство для судей, Приложение VII)

— выполнение элементов по кривой и/или по ломаным линиям;

— исполнение принимания под более крутым углом с многократной сменой направления зигзагом симметрично по зеркально отраженным линиям расценивается как элемент очень высокого уровня сложности;

— пиаффе и пассаж, начатые с шага или с остановки, считаются более сложными, чем пиаффе и пассаж, начатые на движении с импульсом;

— выполнение сложных элементов и переходов с поводьями в одной руке, но не более четырех упражнений.

— комбинации, включающие сложные переходы между элементами (например: галоп-пассаж-галоп; прибавленный галоп, завершающийся пируэтом; пиаффе после прибавленного галопа и выполненное строго в определенной точке; непосредственный переход от менки ног в два темпа к менке в один темп и обратно).

Все элементы должны выполняться между определенными точками, четко обозначающими моменты их начала и окончания. Боковые движения должны быть четко обозначены, и выполняться по четким линиям. В КЮРах должен соблюдаться баланс в отношении выполнения элементов и езды в обе стороны. Не следует злоупотреблять элементами, в которых лошадь и/или всадник особенно сильны, поскольку это нарушает хореографический баланс КЮРа. В КЮРе должен делаться упор на исполнении сложных элементов, таких как пассаж и пиаффе. Четко обозначенное место исполнения элемента помогает лучше увидеть его, позволяя, таким образом, судье поставить более высокую оценку.

Программа КЮРа должна быть построена ясно и логично, демонстрируя истинно гармоничное равновесие между всадником и лошадью. Наиболее важной основой КЮРа являются гармония, плавность переходов и сбалансированность. Элементы с высокой степенью сбора должны чередоваться с элементами, требующими продвижения вперед с хорошим импульсом, дающими ясное представление о качестве основных аллюров.

Все элементы, повышающие сложность программы, будут оцениваться выше тогда, когда они полностью совпадают с музыкальным сопровождением и поддерживаются им. Пируэты на пиаффе, принимания на пассаже и пируэты на галопе, сочетающиеся с приниманием не считаются элементами повышенной сложности, но должны положительно влиять на оценку за хореографию.

Высшим приоритетом при исполнении КЮРа является соблюдение принципов классической выездки.

7. Основные рекомендации по выставлению оценок.

Учитывая комментарии и разъяснения, изложенные в параграфе 6, и Руководства для Судей (см. Приложение VII) рекомендации по выставлению оценок за степень сложности следующие:

Если выполнены только основные требования базового уровня сложности, то это соответствует оценке, примерно, в 6 баллов. Если степень сложности программы более высокая, чем в основных программах для Юниоров, Среднего Приза I, Большого Приза и Переездки Большого Приза, минимальная оценка – 7 баллов.

Если степень сложности программы, в соответствии с вышеизложенными директивами, значительно выше, чем в стандартных программах, то минимальная оценка – 8 баллов.

8. Проблемы с остановкой музыкального сопровождения во время исполнения КЮРа – см. Статью 429.12

ПРИЛОЖЕНИЕ 4. Руководство по судейству произвольной программы (КЮР)

В случае, если всадник намеренно выполняет следующие движения, он получит 0 за полный элемент, а его оценки за хореографию не должны быть выше 5.

Примечание: Контрперемены на рыси разрешены, а их углы остаются на усмотрение всадника.

5. Траверсы и ранверсы можно использовать, как часть хореографии. При намеренном исполнении более сложных элементов, чем требуется в езде для юношей, таких, например, как пируэты на галопе, пассаж, пиаффе, всадник исключается из соревнований

Примечание. Если «незаконный» пируэт был показан, к примеру, только в левую сторону, то оценка «0» ставится только за пируэты влево, независимо от всех других правильно выполненных пируэтов влево; то же самое правило действует для правой стороны.

Чтобы получить высокую оценку за технику исполнения, полупируэты на галопе должны выполняться от прямой линии до прямой линии. Полупируэты могут исполняться от принимания до принимания. Однако если полупируэты показываются лишь от принимания до принимания, движение будет засчитано, как неудовлетворительное с точки зрения техники исполнения.

Полупируэты на галопе, выполненные с шага, учитываются только в оценках за артистичность (гармония и хореография).

Перемены направления на приниманиях разрешены, а их углы остаются на усмотрение всадника.

КЮР для Среднего Приза №1

Чтобы получить высокую оценку за технику исполнения, пируэты на галопе должны выполняться от прямой линии до прямой линии.

Полупируэты могут исполняться от принимания до принимания. Однако если ппируэты показываются лишь от принимания до принимания, движение будет засчитано, как неудовлетворительное с точки зрения техники исполнения.

4. Траверсы и ранверсы можно использовать, как часть хореографии. При намеренном исполнении более сложных элементов (таких, например, как пассаж, пиаффе), чем требуется в езде «Средний Приз №1», всадник исключается из соревнований.

КЮР Большого Приза

Чтобы получить высокую оценку за технику исполнения, пируэты на галопе должны выполняться от прямой линии до прямой линии. Пируэты могут исполняться от принимания до принимания.

Однако если пируэты показываются лишь от принимания до принимания, движение будет засчитано, как неудовлетворительное с точки зрения техники исполнения. Пируэты на галопе, выполненные с шага или пиаффе, учитываются только в оценках за артистичность (гармония и хореография).

2. Пиаффе. Чтобы получить высокую оценку за технику исполнения, пиаффе должны выполняться с, по меньшей мере, десятью шагами по прямой линии. Если пиаффе показываются только с галопа, движение будет засчитано, как неудовлетворительное с точки зрения техники исполнения. Если пируэт на пиаффе исполняется вместе с десятью и более, шагами пиаффе по прямой, с точки зрения техники исполнения движение будет засчитано как обычное.

3. Пассаж. Чтобы получить высокую оценку за технику исполнения, пассаж должен выполняться по одному следу (как минимум, 20 м.). Если пассаж показывается только в виде приниманий, движение будет засчитано, как неудовлетворительное с точки зрения техники исполнения. Если принимание на пассаже исполняется вместе с пассажем по одному следу, с точки зрения техники исполнения движение будет засчитано как обычное.

Источник

Кюр большого приза что это

ШКАЛА ВЫЕЗДКИ ГЛАЗАМИ СУДЕЙ (часть 3)
(по материалам сообщества Dressage Stars https://vk.com/dressagestars)

ПРЯМОЛИНЕЙНОСТЬ:
Прямолинейность необходима лошади, чтобы двигаться в один след в обоих направлениях по прямым и изогнутым линиям.
ОШИБКИ:
1) Лошадь движется в 2 следа;
2) Лошадь не гнётся в боку на вольтах и в поворотах (зад уходит наружу);
3) Лошадь зажата и неэластична в одну из сторон;
4) Лошадь не гнется на боковых движениях.
ОЦЕНКИ:
1)Если лошадь не гнется в боку на изогнутых линиях и её задние ноги не следуют по тому же следу,что и передние; лошадь недостаточно согнута на плече внутрь/принимании/траверсе/ранверсе; лошадь движется в два следа (бочит), оценка за элемент явно снижается!
2) Если лошадь довольно-таки часто зажата, бочит, снижается и общая оценка за повиновение;
3) Чтобы получить оценку 7 и выше, лошадь должна равномерно гнуться в обе стороны (особенно это важно на контрпринимании («зигзаг»)).

. Продолжение следует.
Dressage Stars/ По публикациям Увэ Михлем, д-ра Дитера Шуле, Катарины Вюст.

ШКАЛА ВЫЕЗДКИ ГЛАЗАМИ СУДЕЙ (часть 4)
(по материалам сообщества Dressage Stars https://vk.com/dressagestars)

СБОР
Целью сбора является развитие и совершенствование баланса лошади. Когда лошадь движется в сборе, толкающая сила её задних ног приобретает несущую силу. Это позволяет лошади подвести, подключить зад («подсесть»). Движения переда при этом становятся легкими и непринужденными. Чтобы добиться правильного сбора, лошадь должна освоить все предыдущие этапы шкалы подготовки (ритм, расслабленность, контакт, импульс, прямолинейность)!
При правильном сборе:
1) Перед лошади приподнят, затылок является высшей частью шеи, шея изогнута в форме арки;
2) Эластичное сгибание суставов помогает лошади всё больше и больше подводить, подключать зад;
3) Мощная толкающая сила, выработанная задними ногами лошади, позволяет ей самой нести себя, что соответственно приводит к лёгкости переда.
Высшая форма сбора необходима лошади на пассаже, пиаффе и пируэтах на галопе.

ОШИБКИ:
1) Задние ноги не принимают на себя вес (лошадь не подводит зад), что влечет за собой недостаток баланса (т.е. лошадь недостаточно «несет себя»);
2) Закрепощенные, неэластичные задние ноги не ступают под центр тяжести лошади;
3) Зад выше переда, прослеживается тенденция «downhill» (лошадь «на переду»);
4) Лошадь растянута в шее (шея вытянута вперед, плоская вместо того, чтобы быть приподнятой в форме арки);
5) Темпы и шаги короткие, не хватает плавности, лошадь недостаточно высоко поднимает ноги).

ОЦЕНКИ:
1) Если лошадь не демонстрирует какой-либо из критериев, необходимый для собранных аллюров, оценка за данный элемент не может быть выше 5;
2) Если лошади недостает сбора на многих элементах или на протяжении всей езды, общая оценка за подчинение должна быть сильно снижена.

Чтобы добиться высоких оценок от судей, лошадь должна производить впечатление, будто все элементы выполнены ею без особого труда и по собственной воле. Средства управления всадника должны быть совершенно незаметны. Должно казаться,будто даже самые сложные элементы выполняются с легкостью.

Читайте также: kiehls в москве адреса

Dressage Stars/ По публикациям Увэ Михлем, д-ра Дитера Шуле, Катарины Вюст.

ПРИНИМАНИЕ, КАК УЛУЧШИТЬ.

Принимание – одно из базовых элементов для лошади любой специализации. Мы уже писали о том, как правильно исполнять принимание. Сегодня давайте поговорим о том, как улучшить его качество:

Следим за собой.
Как и лошади, люди тоже имеют свою «сильную» и «слабую» стороны. От природы одна рука у человека ведущая, кроме того, сидим мы тоже не идеально ровно, сильнее опираясь на одну из сторон. Любой, кто хочет стать по-настоящему хорошим всадником, должен работать над собственным выпрямлением: улучшать работу левой (для левшей правой) руки, заниматься растяжкой, делать в упражнения на развития силы более слабой ноги. К сожалению, как бы всадник не старался держаться в седле ровно, без тренировок вне конюшни достичь нужного результата невозможно. Часто можно наблюдать, как человек на разных лошадях делает принимание направо или налево лучше, чем в противоположную сторону. Причина этого как раз в неравномерности развития наших собственных мышц. Работайте над собой, и вы увидите существенные изменения в своем уровне верховой езды.

Думаем вперед.
Как не странно, часто всадники забывают, что принимание, это, прежде всего движение вперед, а уж затем вбок. Самая частая ошибка – это заваливание лошади вбок, без продвижения вперед. Помните о ритме. Он – основа. Если лошадь сбивается с ритма, ее шаги становятся неравномерными и закороченными, выдвиньте ее прямо вперед на несколько темпов, а лишь восстановив ритм, снова спросите принимание. Особенно важно не забывать об этом при работе с молодой лошадью или обучении всадника. Начинаете с пологого принимания, но с активным продвижением вперед, постепенно увеличивая его крутизну.

Следим за затылком.
Еще одна частая ошибка – лошадь заваливает затылок. Помочь может небольшое поднятие той руки, в сторону которой лошадь наклоняет затылок. Поднимите руку, как только лошадь выровнялась, верните руку на место. Ели конь не отреагировал, опустите руку на место и повторите снова. Если и это не помогает, вышлите коня вперед и сделайте небольшое постановление в проблемную сторону, затем выровняете коня и снова спросите принимание. Только планомерная работа поможет устранить этот недостаток. Однако иногда всадник сам провоцирует лошадь заваливать затылок. Когда мы переносим руки через холку, мы делаем во рту лошади очень болезненный замок. Пытаясь избежать боли, лошадь наклоняет голову. Следите за тем, чтобы ваши руки никогда не пересекали линию гривы.

Ритм.
Если лошадь недостаточно подготовлена или всадник делает ошибку, мешая ей найти равновесие, она будет ускоряться, делая принимание. По сути, она падает вбок. Это крайне неправильно. Следите за ритмом. Если конь ускоряется, прежде всего, проверьте, правильно ли вы сидите и даете команду на принимание. Если всадник валиться внутрь всем весом, то конь не сможет держать правильное равновесие. Если ошибка не в нем, значит конь еще не научился сам нести себя и принимать вес на задние ноги. Вернитесь в более простым упражнениям, чаще работайте с лошадью в руках, научите ее правильному балансу, а лишь затем вернитесь к изучению принимания.

Источник

Кюр большого приза что это

Конный спорт — сборное понятие, под которым понимаются спортивные игры с использованием лошадей. При езде верхом всадник активно взаимодействует с движением лошади. Лошадь при этом управляется перемещением веса всадника, сжатием бёдер и ослаблением или натяжением поводьев. Голос всадника тоже может влиять на движение лошади, но не всеми видами конного спорта это разрешено.

Виды конного спорта

Международной федерацией конного спорта (фр. Fédération Equestre Internationale, FEI) официально признаются следующие виды КС:

Виды Шоу-соревнований, не входящих в официальную классификацию FEI:

Дамская езда
Джигитовка
Конное поло
Байга

Вопреки распространённому заблуждению, бега и скачки являются не конным спортом, а испытаниями лошадей.

Соревнования по выездке наблюдают пять судей, каждый из которых последовательно оценивает по десятибалльной системе все предусмотренные программой упражнения. Сумма баллов всех оценок и составляет результат выступления всадника. Для более удобного сравнения выступлений и определения уровня каждого спортсмена принято выражать результат в виде процентов набранных баллов по отношению к их максимальной сумме. Эти проценты учитываются при присвоении всаднику спортивного разряда.

Советская и российская школа выездки всегда славилась высоким мастерством тренеров и спортсменов. В активе наших конников победы и призовые места в личном и командном первенстве на чемпионатах мира и олимпийских играх. Мы гордимся выступлениями Сергея Филатова на Абсенте, Ивана Кизимова на Ихоре, Елены Петушковой на Пепле и многих других наших всадников. Сегодня достойную смену этим мастерам составили Нина Менькова, Елена Сиднева, Елена Ирсецкая и другие спортсмены.

Выездка делится на несколько категорий:

Предварительный, личный тесты для юниоров,
Тесты для юношей (все),
Тесты для молодых лошадей (4-6 лет),
Тесты Челленджера (кроме Малого Приза),

Средний Приз № 1,
Малый Приз,
Фристайл уровня Среднего Приза № 1,
Фристайл для юниоров,

Большой Приз,
Переездка Большого Приза,
Фристайл уровня Большого Приза,

Средний Приз № 2, Также есть отдельный вид соревнований КЮР. В нём демонстрируется умение правильно выполнять определённые элементы под музыку, в произвольном порядке. оценивается техничность и «гармоничность танца».

Источник