DARKER
онлайн журнал ужасов и мистики
Новости и анонсы
Авторские колонки
Мероприятия
Еще один слоубернер. Но.
Лес призраков: Сатор / Sator
Жанр: ужасы, мистика
Режиссер (также продюсер, композитор и саунд-дизайнер, монтажер, оператор, дизайнер, гример, директор по кастингу, костюмер, декоратор, специалист по спецэффектам, цетокорректор, разнорабочий и пр.): Джордан Грэхэм
Автор сценария: Джордан Грэм
В главных ролях: Джун Петерсон (бабушка Джордана Грэма), Майкл Дэниел, Рэйчел Джонсо
Похожие фильмы:
В темном-темном лесу, в одинокой-одинокой хижине, живет мрачный-мрачный бородач, который расставляет на деревьях фотоловушки и изредка развлекает себя стрельбой по пустым пивным бутылкам. Всякий раз, что он проверяет карты памяти на старом и скрипящим от натуги ноутбуке, они оказываются пустыми. С привычным упорством он вновь удаляется в калифорнийские чащобы: благодаря светофильтру на камере даже яркий день здесь выглядит, как пыльные сумерки. Даром, что место действия – штат, где всегда солнечно. Кого же из обитателей леса он тщится запечатлеть?
Кажется, что, если задаться целью снять пародию на слоубернеры с серьезным лицом, то получится «Сатор». Если быть к режиссеру снисходительнее, то можно сказать, что «Сатор» – титаническое усилие дилетанта. Джордан Грэм за семь лет снял полнометражный фильм, заменив одним собой все мощности киностудии! У фильма, несомненно, есть стиль, есть хорошие визуальные находки, есть умение держать напряжение в некоторых моментах. Из лесных съемок хочется делать стоп-кадры. А работа со звуком – самая сильная составляющая, по признанию режиссера, ставшая для него самой изнурительной. Однако кажется, что Грэму не хватило последнего усилия, чтобы фильм удался.
Скупое повествование не будоражит фантазию зрителя. Грэм держит наше воображение на столь скудном пайке, почти ничего не объясняя о происходящем, что, в итоге, морит интерес голодом. Во второй половине фильма трудно сдержать зевки. Другая проблема (пусть она покажется надуманной), инструменты, которые вызывают испуг, классические: после периода напряженной тишины – громкий звук (удары в дверь, лай собаки, протяжный скрип). Но, увы, они не вызывают даже физиологической реакции.
Но. Называя Грэма и его съемочную команду дилетантами, хочется отметить, что он в начале своего профессионального пути. А «Сатор» – стал мастерской и даже больше, инициацией. Редко, когда можно с уверенностью заявить, что хочется скорее увидеть следующий фильм начинающего режиссера!
В идеальном мире хочется, чтобы произведение искусства было самодостаточным. Чтобы фильм не требовал ни трейлеров, ни рецензий перед просмотром. А зритель встречал его с незамутненным восприятием. Однако с «Сатором» история создания стала частью самого фильма.
Если ничего не знать об истории создания, о ее нетривиальности догадываешься на интуитивном уровне – так впечатляет прием с разрушением четвертой стены, с которого фильм начинается. Когда персонаж, старая женщина Нэни, пишет от руки титры фильма. Created by…
Знание предыстории может уже сильно изменить восприятие фильма. Ведь частично он … документальный и автобиографический. Нэни, чью роль великолепно «исполнила» Джун Питерсон, бабушка режиссера. У нее не было актерского образования. Просто все, что она рассказывает – для нее реальность. С 1980-х она была уверена, что с ней общается некий дух, называющийся Сатором. А многочисленные рукописные листы и кадры с ручкой, блуждающей по бумаге, линий которой складываются в осмысленные послания, – техника автоматического письма, которую многие годы практиковала Питерсон.
Для своего фильма Грэм взял семейную историю, а беспокойство о развивающей у Нэни/Питерсон деменции лишь углубили опыт личного переживания. В интервью Грэм говорит, что потеря памяти и постепенный отрыв от привычного и понятного окружающим восприятия реальности, его очень пугает. Съемки «Сатора», могли бы показаться сеансом психотерапии, но не помогли режиссеру преодолеть ужас.
Самые трагические моменты жизни каждый из нас переживает в удушающей тишине. Так и главный герой передвигается по лесу аккуратно, чтобы не привлечь к себе внимание, и даже пса подзывает «нерабочим» сиплым манком. Напряженная тишина – главное настроение фильма – выступает в «Саторе» полноправным героем. Так, в повторяющейся сцене ночного кошмара дрожит весь кадр и мы, кажется, должны слышать крик, но внимаем тишине. Если воспринимать фильм не только, как связное художественное повествование (а с этим тут нет никаких проблем), а как попытку отразить душевное блуждание в дебрях собственных душевных переживаний, то его тихий голос прозвучит для зрителя оглушительно.
Поддержите DARKER!
Это важно! Нам нужна ваша помощь. Станьте спонсором DARKER и получите эксклюзивный ранний доступ к материалам из новых номеров и не только!
Рецензия на фильм «Лес призраков»
Скучноватый в начале, но довольно бодрый во второй половине ужастик, показывающий, как здорово умеет бояться Натали Дормер и как ловко умеет пугать страшными рожами во весь экран и громкими оркестровыми ударами режиссер Джейсон Зада
Сара и Джесс (Натали Дормер) – близняшки, но если Сара крепко стоит на ногах, то Джесс – ходячая проблема, вечно влипающая в разные неприятности. И очередная затея Джесс грозит оказаться в ее жизни последней – Сара узнает, что сестра, некоторое время назад переехавшая в Японию, ушла в местный лес Аокигахара, который известен как гиблое место, куда приходят сводить счеты с жизнью. С тех пор от Джесс ни слуху ни духу, и местная полиция уже поставила на ней крест, но Сара чувствует, что сестра жива, и отправляется в проклятый лес на ее поиски.
Кадр из фильма «Лес призраков»
В наше время торжества маркетинга и пиара приятно в кои-то веки получить кино, которое дает ровно то, что обещает. Пообещали в названии лес призраков? Получите и распишитесь – вот вам лес, вот вам призраки. Трейлер обещает, что Натали Дормер весь фильм будет блуждать по лесу и сталкиваться с разнообразной чертовщиной? Ну вот же оно, все на месте, ни в чем не обманули – Натали Дормер и правда весь фильм блуждает по лесу и сталкивается с разнообразной чертовщиной.
Кадр из фильма «Лес призраков»
-large-picture7.jpg)
По большому счету в «Лесу призраков» вообще нет ничего, кроме этих самых блужданий, – ни характеров, ни психологизма, и даже сюжет настолько минималистичен, насколько это возможно. О Саре и Джесс мы узнаем только то, что написано в первом абзаце, – одна пай-девочка, у второй периодически «срывает крышу» от детской травмы, которая обязательно вернется к сестрам бумерангом ближе к финалу истории. Все прочие нюансы безжалостно выжжены из фильма каленым железом еще на этапе сценария – остались только лес и привидения, которые, как нам подробно рассказывают в первом акте, сделают все, чтобы сбить с толку заблудившихся путников.
Кадр из фильма «Лес призраков»
Этот подход в каком-то смысле связывает «Лес призраков» по рукам и ногам и приводит к тому, что первую половину смотреть фильм довольно скучно. Экспозиция растягивается по времени, но не позволяет ни проникнуться симпатией к героям, ни «подсесть» на какой-то крючок-загадку – чем все кончится, более-менее понятно сразу (хотя пара небольших твистов разной степени предсказуемости в финальной трети все же припрятана). Зато уже с середины фильм переходит в режим «честного» аттракциона ужасов, и в этом качестве «Лес призраков» работает намного увереннее – одна напряженная сцена с обязательным «скримером» (неожиданной визуальной и звуковой атакой на зрителя) следует за другой, и все они реализованы пусть не оригинально, но весьма качественно. Расслабляться и скучать некогда!
Для Натали Дормер, в последние годы не раз блиставшей на втором плане в заметных проектах (Анна Болейн в «Тюдорах», Маргери в «Игре престолов», Крессида в двух последних «Голодных играх»), «Лес призраков» – хороший шанс заявить о себе как о потенциальной суперзвезде, способной полноценно нести на себе фильм. Сказать, что она сдает экзамен с отличием, было бы опрометчиво, но в том, что перед нами актриса высокого уровня, сомнений не возникает – зрительское внимание Дормер замыкает на себе без особого труда. А дальше – дело техники. И пусть в данном случае эта самая техника сводится к старинным «бу»-приемам, которым сто лет в обед, а чего вы хотели от фильма про проклятый лес и неупокоенных призраков?
Лес призраков :
Лес призраков: Дурочка и спасатели
«Лес призраков» (“Forest”), 2015
Режиссёр: Джейсон Зада
Авторы сценария: Ник Антоска, Сара Корнвелл, Бен Кетаи
Оператор: Маттиас Троелстрап
Композитор: Беар Маккрири
Продюсеры: Дэвид С. Гойер, Лоуренс Бендер
В ролях: Натали Дормер, Тэйлор Кинни, Юкёши Озава и другие.
Молодая девушка приезжает в таинственный лес на склонах Фудзиямы, чтобы найти там свою сестру-близняшку, из-за каких-то романтическо-печальных настроений ушедшую, кажется, сводить счёты с жизнью. История ничем особенным не выделяется из десятков других хоррор-сюжетов, где молодые американцы приезжают в чужую страну, в какое-нибудь странное место (амазонские джунгли, Югославия, Чернобыль, перевал Дятлова и так далее), и там с ними начинается чертовщина. То, что для авторов Япония — сказочно-мистическая и непонятная страна, стоящая на уровне с заброшенной дырой в Африке, можно понять уже по прологу, где главной героине в ресторане подают суши из типа живых, шевелящихся (!) морепродуктов.
Воспринимать фильм хоть как-то серьёзно невозможно просто потому, что в нём практически нет сюжета. Всё, что было у авторов — это идея затерявшихся героев в большом дремучем лесу, где по легендам живут призраки, с помощью видений склоняющие к самоубийству. Они должны были заблудиться и начать бегать днями и ночами мимо деревьев, в бреду и паранойе. Аж трое сценаристов мучили эту идею, чтобы в итоге написать полностью идиотскую трагедию про дуру и наивного мужика, в которой две трети фильма — это пролог.
Сначала героиня гуляет по Токио, потом гуляет по моргу у леса, тусит в отеле, знакомится то с журналистом-красавчиком, то с егерем, вырабатывает план, жарит яичницу, видит кошмарные сны, отправляется в пустые воспоминания о своей сестре, и ценность, хоть и сомнительная, есть только у флэшбека про подвал, а всё остальное вырезать бы к чертям. За это время зрителя пугают раза два — внезапными рожами во вставном сне и в не менее вставном морге (там звучит и одна из немногих запланированных шуток, хотя смешно будет всю дорогу). Когда же все трое наконец отправляются в лес, оказывается, что прошла половина фильма. А ведь после этого они ещё минут 10 просто идут, девочка шарахается, сладкий мужичок улыбается, а ответственный егерь хмурится, покачивает головой и смотрит на часы, чтобы не опоздать уйти до темноты.
Листва полетела налево? А давайте пойдём налево. Кто-то среди ночи бродит в кустах? Ни в коем случае нельзя будить оставшегося с тобой мужика — надо просто посмотреть на него и самой, в одиночку пойти проверять. А если это неизвестная грязная девочка, и она говорит «Не верь ему»? Надо ей поверить, девочка ерунды не подскажет. Можно потом ещё в лес за ней побежать! И дальше в таком духе. Так что паранойя героини благодаря её тупости, легковерности и неадекватности оказывается исключительно её проблемой, и зрителю остаётся только прикладывать руку к лицу и смеяться надо всем подряд.
Тем более, что всё усугубляется поразительно бездарной игрой Дормер. Она и так дубовая актриса, но если это качество ещё подходит её персонажу в «Игре престолов», а в «Голодных играх» она смотрелась органично, потому что там все, кроме Лоуренс, статисты, то здесь её ничто не страхует — ни оператор (он посредственный), ни режиссёр (он бездарный), ни грим, ни музыка, ничего. Она одна в центре дешёвого, скучного, вымученного фильма — и не способна ни на что, кроме жалких фальшивых эмоций. Причём в этом исключительно её вина, а не режиссёра, на которого часто в таких случаях можно свалить вину. Потому что убедительнее её буквально все — и традиционно переигрывающие японские актёры, и смазливый журналист, и особенно егерь. Она настолько деревянная, что сами деревья её переигрывают. Даже пустое место.
Лес призраков содержание/сюжет фильма читать онлайн
М олодая гражданка Америки приезжает в Японию в поисках своей сестры-близняшки. Судьба заводит ее в таинственный лес, в котором обитают не только добрые люди, но и призраки облюбовавших местность самоубийц.
Содержание/сюжет
Сара Прайс, молодая американка, получает телефонный звонок от японских полицейских, заявляющих, что они думают, что ее проблемная сестра-близнец Джесс умерла, так как та была замечена уходящей в лес Аокагихару. Лес Аокагихара, расположенный в северо-западных окрестностях горы Фудзи известен как излюбленное место для самоубийств отчаявшихся людей. Несмотря на жениха Роба, отговаривающего ее от путешествия, она едет в Японию и прибывает в отель, где остановилась ее сестра.
В отеле, Сара дает интервью репортеру с именем Эйден. Они пьют вместе, и она рассказывает ему о смерти родителей в аварии. Они на самом деле совершили коллективное самоубийство, инициированное ее матерью, которое видела ее сестра, но Сара не видела. Эйден приглашает ее поехать в лес с ним и сотрудником парка, Мичи, чтоб Сара могла поискать свою сестру сама.
Ночью, Сара слышит шорох в кустах и, полагая, что это может быть Джесс, бежит на звук. Сара находит японскую девушку, Хочико, которая утверждает, что знает Джесс. Девушка предупреждает Сару не доверять Эйдену и убегает. Сара пытается преследовать ее, но падает и теряет ту из виду.
На следующий день, Эйден и Сара умудряются заблудиться и начинают блуждать по лесу. Пока они ходят, подозрения Сары начинают расти, и она требует от Эйдена, чтобы тот дал ей свой телефон и находит снимок Джесс на нем. Эйден отрицает свою причастность к Джесс, но Сара продолжает поиски в одиночестве. Во время поисков она начинает слышать голоса, хотящие, чтоб она обернулась. Она игнорирует их, пока она не слышит голос прямо за ней. Она оборачивается, чтобы увидеть тело трупа, висящего на дереве и убегает в ужасе. Затем она попадает в подземную пещеру и идет по ней не осознавая, что делает, а позже она просыпается и обнаруживает, что она находится в пещере с Хочико, которая, оказывается, призрак. Эйден скоро находит ее и помогает выбраться из пещеры и, успокоив и убедив, они продолжают идти вместе. Тем временем приехавший Мичи узнает, что палатка пуста и организует поисковую партию.
Эйден приводит Сару к заброшенному домику рейнджеров, который он обнаружил, когда искал ее. Внутри Сара слышит голос своей сестры и находит записку, в которой говорится, что Эйден держит Джесс в плену в подвале. Сара нападает и убивает Эйдена небольшим кухонным ножом. Когда он умирает, Сара понимает, что Эйден говорит правду и что изображения на своем телефоне, голос из двери подвала и записка все они были галлюцинациями.
В подвале домика, Сара получает видение ночи, когда ее родители умерли с точки зрания Джесс. Призрак отца бросается к ней, и она режет его пальцы, отрезая их от своего запястья. Убегая по лесу, она видит, как Джесс бежит к огням поискового отряда. Сара кричит своей сестре, которая не слышит ее. Она понимает, что ее бег от домика тоже был галлюцинацией. Когда она отрезала пальцы отца, она на самом деле глубоко резала свои запястья, и в настоящее время умирает в подвале. Как она умирает от ран, призрак Хочико затягивает Сару под травяной покров леса. Ее сестра спасена поисковым отрядом и объясняет, что чувствует, ее сестра уже не с ними, и предполагается, что Джесс знает о том, что Сара умерла. Когда поисковая группа оставляет Мичи, который замечает какую-то фигуру в лесу. Выясняется, что это дух Сары, который нападает на Мичи, по-видимому убивая его, и фильм заканчивается.
Лес призраков. Рецензия
Нетаинственный лес
В каждой стране и культуре есть свои «места самоубийц» – будь то Эйфелева башня, мост «Золотые ворота», Эмпайр-стейт-билдинг или любое метро в крупном городе. Снять фильм о каждом из таких мест несложно – хихикающие зловещие школьницы, чьи-то пропавшие родственники и возникающие где-то на заднем плане позади героев пугающие силуэты. Фильм «Лес призраков» начинающего режиссёра Джейсона Зады снят по стандартной схеме.
Молодая американка Сара отправляется в Японию, поскольку понимает (больше, конечно, на уровне подсознания), что с её сестрой-двойняшкой Джесс случилось что-то нехорошее. В Японии выясняется, что последний раз Джесс видели близ трагично известного леса Аокигахара у подножия горы Фудзи – «леса самоубийц», через густые кроны деревьев которого почти не пробивается солнечный свет. Издавна люди входят в этот лес, чтобы свести счёты с жизнью – заблудиться тут легче лёгкого, даже компасы отказывают. Сара, напуганная таким развитием событий, довольно быстро обзаводится желающими ей помочь спутниками – американцем-журналистом, который мечтает написать о зловещем лесе книгу и японцем, традиционно знающим все тропинки лучше прочих. На протяжении всей «подготовки» к путешествию в лес, Саре постоянно намекают: лучше туда не ходить, с теми, кто сбился с пути, случаются ужасные вещи, никогда не оглядывайся и тому подобное, но Сара с известным женским упорством и не менее известным американским равнодушием к местным легендам, отправляется на поиски.
За девяносто пять минут экранного времени в «Лесу призраков» можно встретить много разного – иронию над этой странной японской кухней и Японией в целом, постоянные пробежки и падения главной героини, частые флэшбэки в зловещее прошлое двух сестёр. Но самое главное – полное отсутствие хоть какого-либо усилия изобразить лес Аокигахара с должным уважением, которое это место заслуживает. Конечно, нет конкретных правил, устанавливающих определённые запреты на темы для фильмов ужасов, да и «Лес призраков» вряд ли имел хоть какие-то амбиции выбраться из ниши малобюджетных простецких хорроров январского проката. Однако если фильм решает рассказать историю о реальном месте, которое всё ещё существует и, более того, там всё ещё умирают люди, то, даже закрыв глаза на культурологические нюансы, становится ясно: хотел того режиссёр или нет, осветить выбранную тему ему стоило с чуть большим пиететом.
Чужая на чужой земле Сара – одинокое белое пятно в море людей (и чуть позже – деревьев) – и не думает изучать эту неизвестную страну, здесь нет намёков о потерянной израненной душе, оказавшейся в инородной реальности, плавно переходящей в мистические дебри, как можно было бы подумать. Япония вместе с лесом Аокигахара – только статичные декорации для этой истории поисков и блужданий в чащобах, криков «Джесс, где ты?» и найденных под пеньками записных книжек. Конечно, изоляция героини становится более завершённой, когда она входит в лес – этот полунамёк на ментальную потерю вместе с визуализацией чащоб и заблудившейся во всём на свете героиней Сарой в исполнении неплохой актрисы Натали Дормер – чуть ли не единственные плюсы этой ленты, полностью игнорирующей, что этот конкретный лес – реален. О самом лесе можно узнать только то, что периодически у незадачливых туристов есть вероятность найти то тут, то там какой-нибудь посеревший труп давнего собрата по несчастью.
Вердикт: Ничего этого в «Лесу призраков» не встретить – вдохновившись теми же документальными кадрами, Джейсон Зада не смог выжать из своей истории ровным счётом ничего, даже хоть какой-нибудь атмосферы, отчего куда интереснее этот лес смотрится даже на гугл-картах.
